“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。“雪豹是出了名的难拍,只有片中这种生长扎根在那里的牧民日积月累才能做到,很多画面都很独家且珍贵”,本片幕后团队在高原环境拍摄付出的艰辛得到观众的充分肯定。对影片讲述的内容和表现手法,有观众在观影后点赞评价“故事的结构很精巧,画面和镜头很多 样”、“触及心灵的人文故事”、“有一种非常吸引人的特质,观影过程非常沉浸式”。
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