剧情简介
在《战地摄影师》中，伴随着现实主义和理想主义的混合，纳赫特韦全身心地投入到自己的艺术中，试图让事情发生变化，让战争、贫穷和不公正的浪潮消退。显然，弗雷找到了他的主?公，但他并没有陷?无尽的反省。他完全是在为他的主题服务，他也把自己留在了背景中。拍摄时没有多余的艺术性，《战地摄影师》仍然是如何构建电影的典范，它逐渐接近拍摄对象的形象，巧妙地把控着观众的疑虑，暗?着记者职业的?盾。在?乐伴奏的帮助下，毫不费?地与这些可怕的影像结合在?起，增加了?种距离的元素和令?愉快的灵性感。人物是IP价值承载的核心，能够代表品牌在消费者心中树立人格化的形象。在人物塑造方面，“熊出没”系列电影始终将熊大、熊二、光头强作为核心角色。三个核心角色，不论外部形象，还是内在性格，都具有显著辨识度，让幼龄观众可在影片内外迅速辨别角色及其属性，即使是面对体型相似度极高的熊大、熊二，观众也可依照毛发颜色、口音语调等特征作出判断。在系列电影中，核心角色的人物性格和功能虽然在多样的时空背景、故事情境中不尽相同，但创作团队在不违背角色原型的前提下，不断挖掘角色的前史和心理成因，丰富角色性格和世界观。比如，在初始剧集版中，光头强是以“反派”身份出现的，而在电影中，创作团队则有意弱化其伐木工的职业，减少了光头强与熊大、熊二间的矛盾冲突，部分影片甚至与时俱进将光头强的职业改为导游，使光头强从对立者转为友伴，从环境破坏者变为森林守护者，角色多元化身份为影片文本的创新提供了可能。
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