比如:用假死的方式在敌人眼皮底下救出男主,这样的救人桥段放在任何严肃剧中,都让人不信,何况还是在戒备森严的日寇间谍老巢里用这种方式救人,难道日寇的特工都是抗战神剧里大傻帽吗?除此之外,我党潜伏在敌营内部的女医生,身边总有一位男军官在纠缠不清,也让人更不可信。难道绝顶聪明的特工们跟臭流氓似的不务正业吗?由此可见,这些剧情桥段设计,就是奔着“神剧”套路设计的。在众演员互相交锋的情况下,所幸,《洛城机密》不管在剧情或是对白上都提供了足够的空间与精彩的舞台让这些演员们能够各展所长。罗素·克劳能放能收的火爆浪子形象,在电影中展现出鲁莽又迷人的阳刚气息;凯文·斯派西诠释夹杂在正义与名利间的转变尤其精彩;盖·皮尔斯清楚表现年轻警探的能力与理想抱负,同样颇为迷人。
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